而要真正实现节约型园林绿化，需要从规划设计、施工建设、养护管理等几个方面入手，转换传统观念，依靠科技进步和创新，构建节约型园林绿化的技术支撑体系。其中，规划设计是建设过程中实施最早也是最关键的技术环节。
年全国高考作文题《习惯》有篇高分作文的开头这样写：“就像那溪流惯于奔腾，大海惯于咆哮一样，我习惯于沉思，习惯于遐想，习惯于把自己的感情流露在日记簿上。”（2）打比方，隐喻题旨。
不由得让人联想起柳宗元的《小石潭记》里的描述“为坻、为屿、为嵁，为岩”和“斗折蛇行，明灭可见，其岸势犬牙差互”，两者可以说是一模一样。在提到苏州园林的栽种、修剪树木也“着眼在画意”。至于花墙、廊子，镂空的图案，大镜子，更是使得整个园林的景致富有层次，错落有致。
段5：花草树木；段6：花墙廊子；段7：细小角落；段8：门窗的图案设计和雕镂；段9：屋的色彩装饰；来说明事物的。
《苏州园林》一文是空间顺序 参考答案 1．纵观全文，周庄的特点可概括为__纯秀、古典 、民族味儿很浓 2．这篇文散中，第一段中作者描写的对象是什么？是怎样写的？作者为什么要这样写？【描写的是周庄，运用了拟人手法，将周庄比拟作一江南女子。突出周庄的自然朴实、妩媚和古典美。
总之，是按照一定的顺序，由表及里，由实到虚，由分到合，由远及近，由浅到深，逐步阐述。有时为了使别人更准确地认识事物，在某种情况下，只要不违背事物的特点、规律，也可以在顺序上作某些调整。说明是解说事物，剖释整理的一种表达方法。对象不同，说明的重点和层次便不同。
说明这类事物，宜按空间顺序，先表后里、先外后内进行说明。如《故宫博物院》说明一个古代建筑群，这个建筑群处在一定的空间方位上，排列有序，内部建筑有主有次。文章按照空间位置，先写外部城门，后写城内建筑，写内时先写主，后写次。整篇文章层次井然有序。
篇1：美丽的苏州园林 苏州园林据说有一百多出，我到过的不过十多处，其他地方的园林我也到过一些。倘若要我说说总的印象，我觉得苏州园林是我国各地的园林的标本，各地园林或多或少都受到苏州园林的影响。因此，谁如果要鉴赏我国的园林，苏州园林就不该错过。
有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子，层次就更多了，几乎可以说把整个园林翻了一番。 游览者必然也不会忽略另外一点，就是苏州园林在每一个角落都注意图画美。阶砌旁边栽几丛书带草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。
总之，《苏州园林》突破时间和空间的限制，融说明、记叙、议论于一炉，以精炼优美的语言、严谨的结构，从欣赏者的角度抓住苏州园林的艺术特点，条分缕析地作了正确、深刻的介绍，使文章既眉目清楚，生动形象，又耐人寻味，启人兴趣。此文章不仅给人以知识，更重要的是给人以美的享受。
对于园林景观设计师而言，将抽象的概念转化为具体的空间布局是一项挑战。《园林景观设计：从概念到形式》这本书为设计师们提供了一套实用且生动的策略，帮助他们更顺利地完成这一转化过程，提升设计效率。书中不仅涵盖了传统的景观设计，还探讨了非传统设计领域，为设计者们提供了丰富的理论基础和哲学思考。
《园林景观设计：从概念到形式》一书提供了极具实用价值的工具，帮助设计师轻松将抽象概念转化为具体而精细的规划。这本书的第二版展示了这些策略在传统和现代景观设计中的成功应用，为设计者提供了坚实的理论基础和创新思维的启示。
园林景观设计，从理念的孕育到形态的展现，是一个充满创意和哲学思考的过程。首先，我们从概念出发，探索创造力的无限可能，融合哲学的深度内涵和功能性的实用性考虑。设计理念中，几何形状扮演着重要角色，如90°的矩形主题，135°的八边形，以及120°的六边形，展现出规则与变化的交织。
《园林景观设计：从概念到形式》是一本由中国建筑工业出版社在2010年6月1日首次发行的专业书籍，英文原名为From Concept to Form in Landscape Design。该书的平装版共包含180页，以汉语为正文语言，开本为16开，方便阅读。其独特的ISBN号码为7112116023和9787112116027，便于读者查找和购买。
因此，在本规划设计中主要考虑“人与自然”之间的和谐关系，坚持以人为本的设计理念。设计中以生态环境优先为原则，充分体现对人的关怀，坚持以人为本，大处着眼，整体设计。
1、.亭香园林前几年，我去过一个园林，叫亭香园林，无论站在那个角度看，里面的花，建筑等等，它都是一个让人难以忘怀的园林。这个园林位于城市的西北部，面积大约是180万平方千米。
2、“雨惊诗梦来蕉叶”，这是对苏州园林生动的写照；“风载书声出藕花”，这是对园林意境最好的描摩。一面面古典之窗，一道道岁月之门，引领着我们走进“苏州园林”。
3、有亭台轩榭、有假山池沼、有花草树木、有镂窗廊子……苏州园林的亭台楼阁、山水泉石、花木禽鱼……都会予人以最纯洁的享受，最高尚的乐趣，从而处处欣喜的发现“别有洞天”，时时油然而生“仙境别红尘”之感。
摘要： 借景设计方法是我国古典私家园林艺术中较为常用的一种造园造景手法，旨在于收无限于有限之中，以小见大，以有限中见无限，丰富园林内容与层次，使之在形状、声音、色彩和香味上能凸显艺术创作品味、丰富画面构图因素，从而让景色更具有独特的风情与魅力。
是在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中的手法。拙政园的借景很简单，但十分出色，远借了城西北寺塔的景色。拙政园本就东西狭长，再加上水面驳岸全都东西排列，拉长了透视角度，远处看，仿佛拙政园尽头能到北寺塔脚下一样。
障景：设置山石、照壁和花木等屏障，挡住视线，引导游人改变游览方向。这种手法在苏州园林中极为常见，如沧浪亭前层层植物构成的屏障，增强了景观的神秘感和层次感。 园林植物造景特点：自然、含蓄、精巧。园林植物的配置遵循自然原则，同时蕴含着丰富的文化意蕴和哲理。
借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔，沧浪苍邻借葑溪水等等。